На одном из арт-аукционов показали комикс-зарисовку Павла Егоровича Щербова (1866–1938) — либо психоделический эксперимент в лучших традициях «КомФедерации», либо пародия, адресат которой пока неясен. Судя по подписи-псевдониму «Old Judge», могла предназначаться для журнала «Шут», с которым художник сотрудничал в 1896–1906 гг. Основная, практически единственная тема сатир Щербова — художественный мир империи на стыке веков: коллеги, их критики, меценаты. Судя по воспоминаниям, в погоне за эффектом пускался во все тяжкие, не жалея ни средств, ни сил, ни объектов своего творчества: «“Слабостью Куинджи была любовь к птицам. Ежедневно, в двенадцать часов, когда ударяла пушка в Петропавловской крепости, казалось, все птицы города летели на крышу дома, где жил Куинджи. На крышу выходил Архип Иванович с разным зерном и кормил птиц. Он подбирал больных и замерзших воробьев, галок, ворон, обогревал в комнате, лечил и ухаживал за больными. Говорят, что какой-то птице, заболевшей дифтеритом, он вставлял перышко в горло и тем спас от смерти. Жаловался на жену: „Вот моя старуха говорит: с тобой, Архип Иванович, вот что будет — приедет за тобой карета, скажут, там вот на дороге ворона замерзает, спасай. И повезут тебя, только не к вороне, а в дом умалишенных“. Карикатурист Щербов изобразил в карикатуре Куинджи с клизмой, которую он приготовляется ставить вороне на крыше дома. „Это он, Щербов, знаете как? — говорил Архип Иванович. — Подкупил дворника и из слухового окна соседнего дома зарисовал меня на крыше. Дворнику два рубля дал, а можно было и за пятьдесят копеек. И как же так — вороне? Да это же никак невозможно, и на крыше... Это же она улетит“». (Минченков Я. Д. Воспоминания о передвижниках. — Л.: Художник РСФСР. — С. 198.) Карикатуру с Куинджи «Пернатые пациенты» см. ниже. Себя художник изобразил в правом верхнем углу за дымовой трубой.

Обсудить на форуме

Андрей Тарковский читает «Хеви метал» № 7 за октябрь 1983 г. Хронологически это может быть в Лондоне в октябре-ноябре 1983 г., когда в «Ковент-Гарден» проходила премьера «Бориса Годунова» в его постановке, или позже. Судя по видимому фрагменту страницы 32, журнал открыт на стр. 30–31. Справа на развороте титульный лист «Лоллы» Филиппа Марселе (перевод с французского из журнала «Пилот»). Слева — стрип Джефри Джонс из культового психоделического цикла «однополосников» «I’m Age» (игра слов: «Образ» / «Я — возраст (век)»). Печатался в каждом «Хеви метал» на протяжении 35 номеров: Jones K. J. I’m Age / Jeffrey Jones // Heavy Metal. — Sept.  1981 (vol. 5, no. 6) – July 1984 (vol. 8, no. 4).

Обсудить на форуме

«Снаружи на крыльце дед Вернон восседал в кресле-качалке. Он сколотил его из досок от старого гроба. По крайней мере, так он утверждал. Дуэйн считал, что это брехня, но с дедом никогда нельзя было быть уверенным на все сто. Старик гонял зубочистку от одного желтого клыка к другому и смотрел на внука с выражением человека, который повидал достаточно дерьма, чтобы узнать его вонь за милю против ветра».

Читать на форуме

Среди множества комикс-адаптаций «Острова сокровища», одна из них, не самая удачная, но вполне основательная, была, похоже, первым западным неюмористическим комиксом, с которым могли познакомиться советские читатели. Данный «Остров сокровищ», представленный как «иллюстрированное изложение», печатался с продолжением в газете «Британский союзник» как минимум в 1950 г. Как пишет коллекционер старых изданий Дозоныч, обнаруживший этот раритет, первые страницы отсутствуют, и установить номер или дату газеты не получилось: joyreactor.cc/post/4581857

Пометка «©United International Features, London» означает, что это синдицированный комикс, т. е. входивший в портфель материалов, предлагавшихся для международной периодики указанным лондонским синдикатом, созданным на волне успеха аналогичных американских синдикатов, с конца XIX в. и по сей день остающихся главным поставщиком стрипов для газет. О «United» известно не много. Во-первых, что среди комиксов синдиката были ещё «Айвенго», «Горбун из Нотр-Дама» и «Три мушкетёра», как и «Остров сокровищ», консервативные по исполнению — графика отдельно, текстовые блоки отдельно. А также, что синдикат стал катализатором протестов писателей и художников в Австралии, возмущённых демпингом цен на их творчество. «Остров сокровищ» и ещё несколько материалов «United» оказались последней каплей в чаше терпения австралийских журналистов, осознавших, что помимо американских коллег на их хлеб позарились ещё и британцы. «The Australian Author and Artist, официальный орган Австралийской секции журналистов, писателей и художников (округ Новый Южный Уэльс), встал на борьбу с импортом дешёвых синдицированных комиксов. Author and Artist сообщает, что американские и английские короткие рассказы предлагаются австралийским издателям журналов по шесть шиллингов за штуку — с иллюстрациями в подарок. United International Features предложили австралийским редакторам газет и журналов следующие материалы: полоса комиксов „Остров сокровищ“ (опубликованы в The Sydney Morning Herald) — 16 шиллингов за штуку; полоса „Детской радости“ — 10 шиллингов за штуку; „Кто есть кто в преступном мире“ — 10 шиллингов за штуку; полная женская страница, включая иллюстрации — 25 шиллингов за штуку. Более того, United International Features предложила экономичные прогрессивные скидки при покупке нескольких материалов. „Как австралийские писатели и художники могут конкурировать с такими нищенскими расценками? “ – спрашивает Author and Artist». (Australian authors and artists are fighting against coolie rates. — Tribune (Sydney) — 1947. — Jan. 28. — P. 1.)

По цитируемой передовице устанавливаем, что этот синдикатный «Остров сокровищ» был нарисован не позднее 1946 г. По дате выхода первой серии в Австралии же можно уточнить, что не позднее сентября 1946 г.: Stevenson R. L. Treasure Island by Robert Louis Stevenson [1] // The Sun Junior — Supl. to The Sun News Pictorial, Melbourne. — 1946. — Sept. 21. — P. 1.

Обсудить на форуме

175-летие Роберта Льюиса Стивенсона. Среди великого множества бумажных «экранизаций» «Острова сокровищ» первой, похоже, была та, что нарисовал Николай Афонский (информация издателя сборника комикс-адаптаций художника «Malcolm Wheeler-Nicholson's Great Mystery and Adventure Series», 2025). Основные задокументированные данные о Николае Дмитриевиче Афонском публикует историк газетных комиксов Алекс Джей на американском комиксоведческом ресурсе «Гид по стрипам»: Jay, Alex. Ink-Slinger Profiles by Alex Jay: Nicholas Afonsky // Stripper's Guide : [сайт]. — URL: http://strippersguide.blogspot.com/2016/07/ink-slinger-profiles-by-alex-jay.html.

Афонский родился 17 февраля 1892 г. в Ковно (нынче Каунас, Литва), умер в Нью-Йорке 16 июня 1943 г. Согласно некрологу из «Нью-Йорк таймс»: обучался живописи в Киеве у Ивана Фёдоровича Селезнёва и академика Миколы Корниловича Пимоненко; в Первую Мировую пять раз был ранен, получил одиннадцать наград; будучи солдатом, сдал выпускные экзамены в Московском университете и стал адвокатом по уголовным делам; после революции уехал в Константинополь, работал в греческих, турецких, армянских и французских газетах и журналах. Согласно эмиграционным спискам, летом 1923 г. прибыл в Нью-Йорк в месте с 28-летней женой Марией. Два года спустя начинается его карьера художника-комиксиста — у эксцентричного издателя Уилера-Николсона (того самого, чей бизнес в силу ряда пертурбаций вскоре трансформируется в то, что теперь известно как «Ди-си комикс», цитадель Супермена и Бэтмена). Под шапкой «Великие тайны и приключения от Малкольма Уилера-Николсона» издатель запускает амбициозный проект по адаптации классических произведений остросюжетной литературы с целью последующего их «синдицирования», продажи различным газетам для заполнения секций с комиксами. Афиша Афонского с предложением сериала публикуется в профиздании газетчиков «Editor & Publisher».

В общей сложности для «Великих тайн и приключений» Афонский нарисовал 10 рисованных повестей и рассказов, начиная с «Острова сокровищ», сперва под псевдонимом Meetrich (Митрич), затем под собственным именем. Кроме «Острова», из адаптаций Стивенсона, в подборку вошла ещё и «Сатанинская бутылка». Учитывая несинхронность газетных публикаций, в разных изданиях комиксы могли выходить в разное время. Из-за отсутствия полной подшивки какой-либо газет, закупивших цикл, даты публикаций можно назвать лишь ориентировочно. Биограф Уилера-Николсона Алан Хольц, исходя из количества стрипов (ежедневных «полосок» комикса) полагает, что «Остров сокровищ» печатался с 19 октября 1925 г. по 23 января 1926 г., а печать сериала в целом завершилась 24 декабря 1926 г.

Обсудить на форуме

В разделе Комиксолёта, отведённом студии КОМ, очередное пополнение — большая работа комовца Игоря Белова «Охотники за чёрным снегом». По жанру это крутой новорусский детектив, по форме — графический роман-фельетон, т. е. комикс-сериал для периодики. Он еженедельно печатался объёмом по две полосы в «Московской правде» с октября 1992 г. по июнь 1993 г. под грифом «Подготовлено студией КОМ издательства „Фотофильм“». Всего вышла 31 серия плюс новогодний спецвыпуск с поздравлениями читателям, данный «подвалом» на разворот вне основного сюжета.

Автор сценария «Охотников» — один из ведущих криминальных репортёров Москвы 90-х Эрик Соломонович Котляр (1929–2024). Как видим, налицо необычный для комикс-движения той поры прецедент, когда в создании комиксов принимает участие литератор классической школы. Тандем Котляра и Белова оказался крайне плодотворным, что так же необычно для «дикого периода» нашего комиксостроения с его изобилием проектов с замахом на рубль и ударом на полушку. После первого сериала, последовали ещё два (также готовятся к публикации на Комиксолёте).

Сама «Московская правда», похоже, позитивно оценила опыт внедрения неюмористических, приключенческих комиксов в столичную прессу (эксперимент, на который не отважилась даже прародительница КОМа «Вечерняя Москва»). По выходу заключительной серии комикса редакция анонсирует новый детектив Котляра и Белова и пробует привлечь инвесторов к книжным изданиям комиксов.

«Любителям рисованных историй. Сегодня „Московская правда“ заканчивает публикацию 31-сожетного комикса „Охотники за черным снегом“. С 16 октября 1992 года читатели нашей газеты могли следить за увлекательными приключениями героев детективного действия по сценарию Э. Котляра, воплощенных в зрительные образы художником И. Беловым. Персонажи рисованных сюжетов вызывают такие же сопереживания, как и в настоящих кинокартинах: они действуют в острых ситуациях, страдают, оказываются в трагичном, а иногда и в комичном положении, любят, умирают, словом, живут полноценной жизнью, как и положено действующим лицам театрализованного представления.

Надеемся, наше начинание пришлось по вкусу, и читатели с интересом встретят новый сериал, с которым те же авторы начнут вас знакомить регулярно по пятницам, начиная с 18 июня. Новый комикс под названием „Блуждающие маски“ тоже детективного содержания. Автор сценария, работая с криминальной тематикой, использовал многие факты из действительности, не отказываясь в то же время от права на вымысел. Редакция с благодарностью отнесется к вашим отзывам и пожеланиям и в то же время просит фирмы и бизнесменов, заинтересованных в рекламе своей марки, обратить особое внимание на представляющуюся им возможность: хорошо изданный, в красочном оформлении комикс-детектив „Охотники за черным снегом“ с рекламой вашего дела — отличный проводник коммерческих идей и удобный сувенир на презентациях» (Любителям рисованных историй // Московская правда. —1993. — 4 июня (№ 105). — С. 1).

Читать комикс
Обсудить на форуме

Основной архив Комиксолёта пополнился раритетным экспонатом из золотого фонда дореволюционных рисованных историй — комикс-версией сатирического эпоса Алексея Константиновича Толстого «История государства Российского». Графическую «экранизацию» популярнейшего произведения писателя (1868/1883 — публ.) осуществил Василий Иванович Порфирьев (1853–1910 гг.). Из примечательного в активе художника — иллюстрации к пьесам Островского и многочисленные одно-двухстраничные комиксы, включая и выполненные по сценариям Чехова и Лейкина. Порфирьевская «История России от Гостомысла» публиковалась в формате романа-фельетона с картинкам (комикс-сериала) на протяжении 1906 г. в юмористическом журнале «Стрекоза». Из всего созданного Порфирьевым для периодики это, безусловно, вершина творчества автора. «История» интересна каскадным использованием изотекстовых антитез, контрапунктов и лейтмотивов в масштабах, которые нечасто встречаешь в мировом комиксе вплоть до рождения «андеграунда» и других нонконформистских волн. Эффектно решены приёмы визуализации авторских подтекстов, эллипсисов и метафор — настолько, что работа Порфирьева не только выходит далеко за рамки буквального иллюстрирования толстовских стихов, но и создаёт на их основе полноценное произведение «девятого искусства». Также это редкий для России 1881–1917 гг. образчик крупной формы рисованных историй. Оригинальные романы-фельетоны в картинках, один из вполне востребованных жанров «оттепельной» печати, практически исчезли со страниц после воцарения Александра III и ужесточения цензурных норм, а комикс в России ретировался к кратким формам: фельетонам, юморескам, конклюзиям, изоочеркам, изорепортажам и лубочным листам.

Читать комикс
Обсудить на форуме